爱国主义的电影观后感三篇最新

爱国主义的电影观后感1

《辛亥革命》观后感1在众多献礼片中《辛亥革命》算是中上等水平的作品。影片讲述了辛亥革命从准备到爆发，再到孙中山辞去临时大总统之间的历史事件以及重要人物的命运。影片中有大段的孙文在欧美等国的激情演说——在旧金山为革命活动募捐的演说、在欧洲说服四国银行拒绝对清廷贷款，均是极为精彩的段落。同时，片中浓墨重彩展现了革命战争的惨烈场景——黄花岗起义后徐宗汉带人清理烈士尸首，此时俯视的镜头将烈士的遗体收入灰色的画面之中，带来强烈的震撼效果，令人为之动容。对于辛亥革命这样的历史事件，如果没有巧妙的叙事结构和宏大的场面是很难拍成一部真正的史诗巨片。鉴于中国电影人的一贯水准，这部电影拍到现在的水准已属不易。如果对中国近代史不是有所了解的人，恐怕很难理解这部电影所讲述的故事，更难以体会到电影中革命党人的信仰和气魄。我想导演在拍摄之时也想到了这点，才会在影片中插入很多文字来承上启下，但这恰恰违背了电影是用画面而非文字来讲故事的金科玉律，也暴露了电影在叙事方面的不足。而且这种不足是近年的历史片中尤其是主旋律影片中共同存在的问题。因此，《辛亥革命》只是一部拍给中国人看的历史片，它不像好莱坞的史诗片，比如《特洛伊》，即使是一个不懂希腊神话的人在观看这部电影时，也不会因为文化或者历史障碍而觉得吃力，反而因为电影知道了这个神话。作为一部献礼片，《辛亥革命》制作算是十分精良，强大的演员阵容，逼真的场景画面，直指人心的台词以及蒙太奇的巧妙运用，更值得一提的是片中很多细节的展现堪称精彩。槟榔屿别墅里的地板上被无意中踢翻的水杯，预示着此刻的宁静即将被革命风暴打破；紫禁城里小溥仪往端给亲王的粥碗悄悄吐一口口水，是对没落王朝昏庸可笑的极大讽刺；还有河边垂钓的袁世凯听到儿子来报“好消息”时，握着鱼竿的手轻轻一颤，将其隐藏至深的狼子野心暴漏露无遗。影片当然存在的一些败笔，多为剧本中存在的情节漏洞和个别人物塑造失败。黄兴在米铺遭到清廷炮轰之后，直接转换到紫禁城的场景，并未对黄兴如何逃脱做明确交代，如果观众不清楚历史的话，恐怕认为黄兴早已被炸死。也许编剧也不知道该如何安排黄兴死里逃生了吧。由李冰冰饰演的徐宗汉是众多人物中的一大败笔，编剧在人物设置上没有突出徐宗汉的重要性尤其是作为女性的特殊性，换句话说就是即使把这个角色换成任何一个人或者男性都不会影响到这部影片的发展，这使得徐这一人物塑造十分苍白。再加上本人愈发不欣赏李冰冰的表演——呆板没有灵气，让这个不足之处显得颇为扎眼。总之，对于在类型片上才刚刚起步的中国电影来说，不能有太多的苛刻。化用孙中山的一句话来说——史诗片尚未成功，中国影人仍需努力。

爱国主义的电影观后感2

自从看了电影《地道战》以后，我的情绪一向不能平静，因为英雄的形象总是浮此刻我的脑海里。

地道战发生在冀中平原上的故事，一次，日本鬼子要侵略冀中的人民，人民为了赶日本鬼子出中国，在每户人家里挖了一条通道，这做了陷井，经过了一场激烈的战争，冀中人民最后把日本鬼子赶出了中国，但是，高老忠为敲钟报警而献出了宝贵的生命。

我觉得冀中人民很聪明，会用各种手段去对付他们，让他们死无葬身之地，冀中人发会想到挖地道，家家户户连在一齐，逃得容易，打仗也容易。

那已成为历史，我们此刻很少存在战争，因为人们不想打仗，他们想有一个温馨的家，过着平平常常的日子，而我们小学生，就应努力学习，将来为国家做出贡献，所以全世界的人民要以史为鉴，珍爱和平。

爱国主义的电影观后感3

今天，我观看了电影《地道战》，它主要是讲：1942年到1944年那几年，日本侵略军在冀中平原上“大扫荡”实施了三大策略：“杀光、抢光、烧光”。冀中人发由于军力不足，不能对抗敌人，就创造了新的斗争方式----地道战。创建地道战以后，敌人就往里面攻击，想方设法地破坏。但是聪明的冀中人民又想到了很多妙法来防备，敌人没有得逞，他们既怕又恨，但又对我们没办法。在地道里作战时，民兵队长高传宝利用人群来传播消息，使队长的意思能传播给人群。人们有了地道战，敌人的“扫荡”粉碎了，冀中人民取得了胜利。

观看这部电影的同时，我一直在想，为什么古代的中国人民如此聪明，而现在的中国人却如此地脆弱无能，就拿诺贝乐奖这个事例来说吧，在外国已经有很多人得了诺贝乐奖，但我们中国却只有几个人获得了诺贝乐奖，真是天壤之别啊!这是什么原因呢?我们中国人并不比别人笨，为什么会这样?告诉你吧，因为我们中国人不懂得合作，只懂得为自己争权谋利。我们回想一下《地道战》吧，如果他们不合作，能修建成地道吗?如果他们不合作，能想出防毒方法吗?所以我呼吁大家不要再争取权谋利了，你倒不如把争取谋利的时间来为国家作奉献，这样也许对你会更好。

同时，我也希望我们小学生好好学习，不要玩世不恭，好好学习，不要辜负大家对你的期望，长大为国家做奉献。以史为鉴，珍爱和平!